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金融風暴後，藝術市場的崩頹與迅速再起？繼《藝術打造的財富傳奇》後再探藝術品交易背後的經濟與心理邏輯，及藝術圈生態的變遷！
收購當代藝術品除了關乎熱情與欲望，品牌行銷、作品附帶的幕後故事、財富與地位的象徵及名流加持，也都扮演著舉足輕重的角色。《當代藝術經濟學：名模蠟像與沃荷的肥皂箱》（The Supermodel and the Brillo Box）是作者唐﹛湯普森繼2008年廣獲好評的《藝術打造的財富傳奇》（The $12 Million Stuffed Shark，躋身英、美國暢銷書榜，單在美國銷售35,000冊）後再一挑動眾人好奇心的精彩續作，繼續挖掘藝術家、藝術經紀、拍賣商、富豪收藏家的故事秘辛，深入探索當代藝術品交易背後的經濟與心理法則。
全書從前名模Stephanie Seymour的仿真蠟像說起，這個以狩獵戰利品形式懸掛在牆的半身裸體雕塑，在拍賣會上竟以240萬美元售出，若非背後種種名人八卦牽扯，不知是否有人願意以如此高價買下他人老婆的裸體蠟像？書中也追溯普普大師安迪沃荷《布里洛肥皂箱》（Brillo Soap Pads Box）系列其中一個的背後故事，這個上漆再絹印商標圖樣的木箱以72.25萬成交，像這樣大量複製的作品該如何判斷價值？沃荷的手甚至沒沾過這個作品，完全是經人委製的呢。
書中一個分析重點是2008年金融風暴的影響。藝術市場遭受的重擊徹底打破蘇富比首席拍賣師梅耶（Tobias Meyer）在2006年所說「史上首次來到只升不跌的市場﹛的樂觀斷言。然而僅僅兩年後，交易價格再度回升甚至屢創天文數字，截至2010年超過一百萬美金的成交件數共有3900件，但光是2011年便有1700件，2012年更有多達1825件，難道這真是反映全球經濟復甦及整體藝術市場反彈？或是另有邏輯？
湯普森同時檢視2008年後幾個富戲劇性的拍賣交易；主要拍賣商逐漸改變的手法及交易型態；佳士得、富士比及某些超級藝術經紀越發強勢的主宰地位；新興美術館，特別在杜拜、卡達等地的美術館，如何開始顛覆原本的藝術圈生態；數位藝術世界逐漸抬頭，主流藝廊式微的發展情勢等。《當代藝術經濟學》雖是續作，但完全可以單獨閱讀，以同樣平易近人、容易上癮的散文，呈現令人耳目一新的洞見，精彩透析這神秘產業不為人知的運作邏輯。
