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亨利．馬蒂斯（Henri Matisse）在摩洛哥的非凡旅程，是一段鮮為人知卻深具突破性的藝術時光。在這段充滿創造力的時期，他徹底轉化自己的藝術風格，並奠定他在藝術史上的傳奇地位。
1912年冬天，亨利．馬蒂斯年屆四十二，正處於藝術生涯的中段，卻仍未獲得持久的評論肯定、大眾讚譽或財務穩定。自1905年以顛覆性的野獸派畫作震撼前衛藝術界以來，他的聲勢已急轉直下，淪為被嘲諷的對象，巴黎前衛圈普遍認為他已過時。他昔日的熱情支持者大多公開轉向，他的早期重要藏家（葛楚德與李奧．史坦兄妹）也停止購藏他的作品，並完全投入支持畢卡索。過去幾年他鮮少展出作品。在立體主義主導藝術潮流的背景下，馬蒂斯感到必須離開巴黎，以推進他獨特的藝術理念。
他幾乎是出於一時衝動前往丹吉爾。馬蒂斯一直深受伊斯蘭藝術啟發，對這座將藝術融入日常生活的摩洛哥城市充滿期待。儘管面臨種種挑戰——連週大雨、失眠、憂鬱、尋找模特兒——這段停留仍然獲得壓倒性的成功，讓他決定翌年冬天再度造訪。他再次入住同一間旅館房間，而第二次的旅程更成為他藝術生涯中的一大突破，讓馬蒂斯的創作邁向嶄新高峰。
《馬蒂斯在摩洛哥》（Matisse in Morocco）講述了馬蒂斯在丹吉爾的兩個革命性冬天，如何徹底改變了他作為畫家的發展方向，並深深烙印在他此後四十年的創作中。
歷經十年的細緻研究與實地探訪，《馬蒂斯在摩洛哥》細述馬蒂斯在丹吉爾的生活、畫作與其主題，以及他與同行的妻子艾蜜莉（Amélie）之間的關係、兩位俄羅斯重要收藏家對他丹吉爾畫作的支持，並深入探討摩洛哥——其光線、色彩、文化與藝術傳統——如何徹底轉化他的藝術風格。
